再绘一季荷

□赵大磊

第一次荡舟于偌大的湖面，看一丛丛青翠的芦苇悄悄后退，听轻灵的鸟雀在身边啁啾鸣叫，心情是那么轻松愉悦。

风是那么柔和，水是那么清澈，细碎的浪花调皮地拍打着船舷，让人在轻轻的晃动中有一种微微的醉意。

船在缓缓行走着，在渺茫的视野中，一个葱茏的小岛正在向我们靠近。近了，更近了，我们一起发出惊叹，那不是小岛，是一片铺天盖地的荷！

从来没有见过这么多这么密的荷，一片荷叶压着另一片荷叶，一株荷花簇拥着另一株荷花，这里完全是一方荷的世界。

没有了空隙，荷叶不能完全展开，蜷缩着堆积在一起，就像城市的楼房，高的低的大的小的混杂交错，让人感到压抑窒息。放眼望去，看不到伸展的玉盘，也看不到滚动的珍珠，那开放的荷花，无论粉红的还是雪白的，都大而饱满，却没有脱去俗艳的色彩，更没有光与影的和谐组合。

舟行荷边，满眼的叶与花，的确能给人以强烈的视觉冲击，但也许距离太近了，觉得它们一点儿也不真实，它们更像一幅照片，或者一段视频，让人看到的只是美景，丝毫感受不到“香远益清，亭亭净植”的青春脉动。

记得家乡的村子边有一方池塘，每年夏天，一丛一丛的荷叶之上，会陆陆续续开出一些零星的荷花。生长在乡野的荷，同生长在荒野的树与草、鸟与虫一样，在同风雨的一次次搏斗中，具有了一种硬朗之气。那荷叶迎着阳光铺展着，像旋转的罗裙；那花苞挺拔地高举着，像刚蘸过胭脂的画笔。露珠在花瓣上滚动着，水鸟在荷叶上跳跃着，小鱼在清水里游动着，那是一个静谧的世界，也是一个动感的舞台。

其实，文人画家们也钟爱这样的荷。诗人笔下的荷叶，“嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼”、“田田八九叶，散点绿池初”，生长得率真随意，那样的生机勃发；笔下的荷花，“灼灼荷花瑞，亭亭出水中”、“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，挺立水面，闪动着青春的光泽，那样的英姿飒爽。画家张大千笔下的荷花，素净纤洁，亭亭玉立；齐白石笔下的荷花，红花墨叶，清纯可爱。这些荷无不质朴奔放，朴拙的线条与轻灵的律动，让人忘乎世间百态，有一种摄人心魄的力量。

而这里的荷呢，它们只是荷，一种人工种植的供人赏玩的对象而已。满湖的荷，也不过是一件件商品的简单复制。很快，身边的游客越来越多，他们扳着荷茎，抚着荷叶，亲吻着荷花，甚至不顾导游一次一次的警告，摘一片荷叶顶在头上，揪一朵荷花别在发间，在手机中留下自己与荷的亲密接触，以为这样就留住了一湖风光。

我不知道那些荷花，在无人的夜里有没有流过眼泪。沾染了铜臭的美姿，同那些豢养的宠物、包装的明星有多大的区别呢？所有的等待、所有的生长、所有的努力，只是为了片刻的美丽，却永远地失去了自由，失去了野性，失去了本真。

而荷又能怎样呢？它们无法阻止，无法反抗，只能任人亲近，任人玷辱，只能在无望的生活中残忍地颠覆“可远观而不可亵玩焉”的形象。

人工培育的娇美，即使再壮观，也只是赝品。用金钱制造出来的景点，只能是画面，绝不是风景。

倚立船头，面对嬉闹的人群和浩淼的湖水，我多想用一支画笔，再绘一季荷花。那荷叶一定是稀疏的，荷花一定是挺拔的，没有船只，没有游人，在安静的阳光下，一一风荷举。